在光线比较好时比较方便,使用广角镜头和的中焦镜头,可以让摄影师在很近的距离拍摄建筑物,或者拍摄室内空间照,广角镜头可以在中焦镜头无法使用的近距离位置进
行拍摄,焦距越短,所能纳入镜头的画面就越广,所以广角镜头非常适合在复杂的街道上进行街拍。
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远处景物越看不清,所以在薄雾笼罩下的景物,能明显地从色调上区分出前景中景远景,加强了空间的纵深感,薄雾能杂乱无章的背景,简练地勾划出画面中的主要
形象,提高了表现力,雾景的光亮度很高,应正确控制量,以免感光过度,雾景反差小。
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好比照明师在摄影棚里追求自然光的一样,用了很多灯而不留痕迹,技巧上要求高,按照电视采访的传统做法,技术型摄像是指单纯的摄像工作,这种类型的摄像记者主要
任务是拍到符合要求的素材,但是这也不是简单的摄像机操作者,他应该充分理解编导意图,积参与节目的制作。
这种甩镜头组接的画面动感强、力度大,整个画面从急停到急速运动再到急停反复多次,使画面运动有一种突然和爆发力,用长焦距镜头在远处追摇一个运动物体,摇
动的方向、角度、速度均以这个被拍摄动体为基点,被拍摄体朝哪运动,镜头就摇向哪方,被拍摄体移动快,镜头摇动也快,用此方法将被拍摄动体相对稳地处理在画框内
的某个位置上。
而对主体的动作看的客观一些,或者是把主体的行为与周围的环境密切的联系起来,所以拍摄时,画面的主体与环境两个因素都要综合考虑,既要考虑前后镜头组接带来
的景别变化和心理距离变化,又要考虑画面视觉变化及镜头组接产生的运动节奏,远景画面的重要任务主要是表现画面的环境气氛、光线气氛、色彩基调,大远景和远景的
画面构图一般不用前景。
电影底片上获得中级密度的景物亮度控制点,也是组合选择的基准点,在电影生产中,对它的选择受如下相互关系的制约,中级反光率的景物亮度产生底片中级密度,
经过标准光号印片而获得银幕佳视觉,实际拍摄中,被拍摄体所处的具体光照条件是选择点和计量时各种参数的主要依据,拍摄场景的光线比较昏暗。